老铁们，大家好，相信还有很多朋友对于为什么练颜体的比较少和不建议学颜体楷书吗的相关问题不太懂，没关系，今天就由我来为大家分享分享为什么练颜体的比较少以及不建议学颜体楷书吗的问题，文章篇幅可能偏长，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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为什么练颜体的比较少
谢谢邀请，练颜体的人比较少，这一点也不奇怪，因为颜体结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。起笔讲究藏锋敛迹，运笔转换，揉笔调锋皆有内涵，常规结字有上百种要求，点划之间，方寸规正有度、穿插抑让自然，字体开阔雄健，故有筋骨一说，从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。以上这些特点和优势就是很多书法爱好者望而却步的原因，对于心浮气噪者、徒慕虚荣、急功近利者是极大的挑战，俗说字如其人，颜真卿一生光明磊落，忠肝义胆，从不献媚取宠，刚正不阿，不但书法后人无法超越，就是他的人格力量和奉献精神都是我辈永远学习的榜样。
为何有时颜真卿的书法观感不如欧阳询舒适
“为何有时颜真卿的书法观感不如欧阳询舒适？”颜真卿是书法史上一代宗师级人物，除了王羲之就是颜真卿了，但是历代对颜真卿书法的批驳却层出不穷，谈到这个问题，我想到米芾和傅山对颜真卿书法的评价。
米芾说：
“大抵颜柳挑剔，为后世丑怪恶札之祖，从此古法荡无遗矣。”
这种评价可谓有些颠覆人们历来对于颜真卿书法的看法。
傅山也说颜真卿的字如“田间插手并足的大汉！”
无疑，这些都是说颜真卿书法观感不佳。
从这两人和其他人的一些观点来看，颜真卿的字确实受到诟病，而另外一位书法大家欧阳询却鲜少受到诟病，以上这些人评价颜真卿书法也确实是觉得观感不对劲，所以，从这一点来看，颜真卿书法的观感确实不如欧阳询舒适。
我们可以从二者的点画，结构，章法来入手分析。
第一，二人的点画观感不同〔欧阳询和颜真卿的“之”字，在点画观感上就不一样〕
颜真卿的点画藏锋较多，显得厚重，而欧阳询的点画方笔较多，显得挺拔，而且欧阳询的点画显得更加清秀，利索，颜真卿的点画显得朴实厚重，这虽然是二者点画风格的不同，但同时可以看出欧阳询的点画更加精妙，人们也更倾向于这种精妙的笔法，要不然欧阳询的楷书怎会被誉为“楷法极则”呢？
所以，从具体的点画方面来看，以大多数人的喜好和历史的评价来看，颜真卿书法的点画观感的舒适程度确实不如欧阳询。
〔二者在整体的点画观感上，颜真卿书法的点画舒适度确实不如欧阳询〕
图一是颜真卿晚年的代表作品《麻姑仙坛记》，图二是欧阳询晚年的代表之作《九成宫醴泉铭》，二人风格在这一时期都已经基本成形了，但是很明显在点画的观感舒适度上颜真卿没有欧阳询点画的那种整肃严谨之感。
清代梁巘则直接评价说：
颜不及欧。欧以劲胜，颜以圆胜。欧书力健而笔圆，后学者不免匾削。
所以，点画风格处理的不同，是导致人们认为颜真卿书法观感舒适度不如欧阳询的第一个原因。
第二，二人的结构特点不同我们可以拿颜真卿的楷书代表作《多宝塔》和欧阳询的楷书代表作《九成宫醴泉铭》来做结构上的对比。
〔颜真卿《多宝塔》欧阳询《九成宫醴泉铭》〕
我们再看看看后人对二者在结构上的评价：
苏东坡评价颜真卿《多宝塔》：
“此是鲁公最匀稳书！”
可以看出颜真卿书法的结构特点是平稳。
梁巘在《评书帖》中评价欧阳询书法结构是：
“人不能到而我到之，其力险；人不敢放而我放之，其笔险。欧书凡险笔必力破余地，而又通体严重，安顿照应，不偏不支，故其险也劲而稳。”
可见欧阳询书法结构特点是险劲。
所以人们常说学颜体书法学不好就会显得臃肿乏神，而学欧学不好则会僵化无神，相比之下，僵化要比臃肿好一些。
所以，这也是历代学欧者比学颜者要多的缘故，因为二者在结构上的特点不同，一个稳重，一个险绝。
孙过庭说过：“初学但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。”所以，欧阳询的书法险中有稳，稳中有险，无疑是符合这一要求的，经过以上的分析，颜真卿书法结构四平八稳，而欧阳询书法结构则是险绝刻厉，相比之间，险绝刻厉看起来更加有韵味，也更加舒适。
所以，从结构的特点上，欧阳询的这种险绝遒劲胜过了颜真卿的匀稳工整。
第三，二者在章法布局的排列上舒适里高下立判我们知道，唐代书家写碑板都是在方格里书写的，颜真卿的字把格子撑满了，这既是他的特点又是他为人所诟病的地方。
梁巘就说到了这一点：
“颜鲁公作书，不拘字之大小，画之多少，俱撑满，而古意已失。”
这是梁巘在批评颜真卿的字在章法布局上，不管字的大小，笔画的多少，都把格子撑满，古意已失，说明古人没有这样做的。
前面说了，傅山更是说颜真卿的字在章法布局上，在格子里的形态如田间插手并足的黑大汉。
〔颜真卿书法在章法排列上为人诟病最多的是字字撑得太满〕
如此说来，在他们的心目中，或者说在很多人的心目中，颜真卿书法在章法布局的舒适度上是极不佳的。
而相比之下，欧阳询的书法章法布局则要明朗舒展得多。
〔欧阳询书法在章法上明朗舒展〕
欧阳询的书法在章法布局上显得宽绰有余，几个字还不显，要是写一篇字，你就会感到欧阳询章法布局的高妙之处。
就占格来说，欧阳询的每个字都只占了格子的一半或者百分之七十，没有一个字是撑得特别满的。这就显得密处不可透风，疏处却可走马。
显然，在章法布局上的特点不同，直接导致了人们认为颜真卿的书法观感不如欧阳询，这虽说是二者的风格不同所致，但是人们却有自己的好恶取舍，根据人们普遍的审美意识，自然觉得欧阳询的这种端庄舒朗的章法要比颜真卿那种撑满格子的做法更胜一筹！
所以，人们有时觉得颜真卿书法的观感不如欧阳询舒适的原因就是在于二者在点画结构和章法三个方面的对比，而综合历代书家的评价以及书法学习者的选择，欧阳询的书法在观感的舒适度上确实胜过颜真卿一筹。
以上就是我的回答，希望能够解答大家的疑惑，感谢关注，欢迎留言评论！
文中参考资料：
清代梁巘《评书帖》
中小学生练毛笔字是从颜体开始好还是从欧体开始好
现在国家对书法课也重视起来了，在中小学开设有书法课，这也是重视国学教育的一种集中体现，小学阶段配发的有教育部审定的《书法练习指导》，主要书体是颜真卿的《多宝塔碑》，既然教育部选定的教材肯定是有普遍性，适合各地的三至六年级的学生学习使用，
《多宝塔碑》的特点《多宝塔碑》是颜真卿44岁时所书，整篇结构严密，点画匀整，秀丽刚劲。虽尚未形成，刚进雄盛沉雄浑厚，大气磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是流传下来的颜真卿书法中最早的楷书作品。结构平稳端正，严谨，庄重，是唐代尚法的代表碑刻之一。学颜体者多，从此被下手，入其堂奥。
多宝塔碑转折变化较多。主要有提笔耸肩，顿挫和按笔，削肩暗转之法，有方有圆，方圆兼施，具有唐楷尚法的是典型及特征。结体宽博，布白教均整，，敦正平稳，正气饱满，以初显颜体成熟期的正面示人，雄浑豪迈的书风。
学习颜真卿的书法并学习他正气凛然的气节明末大书法家，黄道周给子孙的一首诗中这样说道：“未习鲁公书，先观鲁公沽，平原气在中，毛颖足吞虏”。颜真卿在安史之乱爆发时，首举义旗，在平原郡率领河北二十四郡反抗安禄山。颜氏一门多人在战争中去世，可谓一门忠烈。后续招安叛军李希烈，面对李希烈的软硬兼施，不畏强暴，正气凛然，不为所利害所动。显示出他高尚的人格气节，为世人所崇敬。
中国人讲究人如其字，字如其人，学生不但学习颜真卿端庄大气的颜体字，更可以从他身上学会高尚的做人气节。学习欧楷快一年了，现在改练颜体可以吗别人建议初学应学颜体
为什么学欧体？
如果没有其他人的意见，你自己选择了欧体，说明欧体符合你的审美。写一个自己喜欢的字体事半功倍，写不喜欢的人很痛苦。所以，别人的建议不重要，自己喜欢，并为之努力才重要。
为什么练颜体的比较少的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于不建议学颜体楷书吗、为什么练颜体的比较少的信息别忘了在本站进行查找哦。
