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本文目录
先入手太宰治的哪本书
《人间失格》（又名《丧失为人的资格》）是由日本太宰治在1948年所写，被认为是作者太宰治的最优秀代表作品之一。
取材于作者自己的生活经历，写一个性情乖僻的青年知识分子，饱尝世态的炎凉，绝望之余沉缅于酒色，最后自己毁灭了自己。从一定角度揭示了现代日本社会人的异化问题。
《人间失格》在纤细的自传体中流露出极致的颓废，毁灭式的绝笔之作。太宰治巧妙地将己的人生与思想，隐藏于主角叶藏的人生遭遇里，藉由叶藏的独白，窥探太宰治的內心世界。
每疏的右半边念什么
这个字是毓字，毓字的汉语拼音读音是yù，它是一个会意字。甲骨文从母，从倒“子”，像人产子形。子下有时有几点，为婴儿出生时，母亲流出的体液。本义是生育。和汉字“育”，读音和意思均相同。“毓”字取名的寓意是：美丽善良、谦让谨慎。“毓”的本意是孕育、培养，用于人名时，表示包容、包涵，寓意有广阔的心胸、渊博的知识。
古代的阁中有什么职位
阁中职位有大学士，协办大学士，学士，直学士，直阁事，修撰，校理，检阅
阁中大学士
为明、清朝官制之一，品等为从二品。朱元璋仿宋制设置华盖殿、谨身殿、武英殿、文渊阁、东阁等大学士，为皇帝顾问。1659年，清政府将文馆与内三院统一且更名为内阁，其内阁设学士。在数量上，内阁大学士中，满人六人，而汉人则四名。大学士于1730年代乾隆朝时，成为三殿三阁定制。普通内阁学士，数量达到几十人之多。
如何看待《人间失格》及太宰治
一般人对太宰治文学的印象是颓废、负疚与自我否定的。而事实上，在太宰治不同的人生阶段，其的作品也显现着不同的侧面。1940年，太宰治与石原美知子结婚后，进入较为稳定的创作期，在这段时期诞生了他创作生涯中充满生命力的名作《奔跑吧！梅洛斯》，即将被执行死刑的梅洛斯为了回乡参加妹妹婚礼，约定以朋友作为“人质”留在宫中，如果梅洛斯三日内未返回，他的朋友将会被处以极刑。最后，梅洛斯历经艰险，在期限之内赶了回来。这部作品改编自德国诗人席勒的诗歌《人质》，而内容上也更为丰富。有趣的是，太宰治本人与友人檀一雄之间，也有过此类“人质”与“信任”的往事。
1945年3月，东京遭受美军空袭，太宰治带着4岁的长女圆子躲进防空洞中，为女儿讲述了一系列绘本故事，故事的开头都是“遥远遥远的从前”。《御伽草纸》便是改编于此，因此也被称为“翻案作品”。其中四篇《取肉瘤》《浦岛太郎》《喀嗤喀嗤山》《舌切雀》都是日本传统民间故事，出自《宇治拾遗物语》和《日本书纪》。
《御伽草纸》，昭和20年（1945）由筑摩书房发行。
《取肉瘤》原本来自于鎌仓时代的说话集《宇治拾遗物语》，经过太宰治的改编，《取肉瘤》的故事舍弃了原本“切勿羡慕别人”的教育意义，也没有对人进行好坏的判断。无论是因缘际会下，得到魔鬼的喜爱而除去肉瘤的老公公，还是一心想要以同样方式除去肉瘤却得不偿失的老公公，都称不上好或坏，只是各自的命运悲喜罢了。
《浦岛太郎》在日本传统文学里讲的是曾被浦岛太郎救过一命的乌龟知恩图报的故事，最后由于“天上一日人间早已百年”，重回故里的浦岛太郎，眼前的一切早已物非人也非，十分伤感又很无奈。而在太宰治重新改写的版本里，倏忽之间便错过人间三百年的浦岛太郎，后来忘记了这三百年的光阴，成为一位快乐的老人，幸福地生活着。“岁月，是人的救赎；忘却，也是人的救赎”。太宰治让浦岛太郎度过快乐的日子而错过三百年的光阴，又让他忘记了期间的一切，想必这就是他对浦岛太郎的救赎。另一篇《喀嗤喀嗤山》也是值得玩味的作品，太宰治在讲述的过程中不断插入自己的评论，他把兔子看成女性的象征，而狸猫则象征愚蠢而执着的男性。兔子让狸猫受尽了折磨，狸猫最后溺水而亡，狸猫最后的一句话却是在问兔子“爱上你有错吗？”在《舌切雀》中，因为嫉妒之心割掉小麻雀舌头的老婆婆，最终因为过分的贪欲，背着又大又重的篮子冻死在雪地里，而拯救了小麻雀的老爷爷，却获得了小麻雀的报恩而高升仕官。这也是个“善恶终有报”的传统寓言故事。
《清贫谭》（1941）和《竹青》（1942）都取材自《聊斋志异》，太宰治在《清贫谭》的开头部分说道：“我的新体制似乎只能从浪漫主义中发掘”，在战时，言论受到严重压制的背景下，太宰治在古典作品的翻案中寻找到了文学创作的全新路径。
《清贫谭》一作发表于1941年1月号的《新潮》杂志。主角才之助非常喜爱菊花，只要听说哪里有好的菊花苗，一定会想办法弄到手。某天，才之助偶遇两姐弟，他们对菊花的知识非常了解，才之助邀请他们去参观自己的菊花田，想要炫耀一番。当姐弟俩中的弟弟提出与才之助合作，租借菊花田卖花盈利时，才之助断然拒绝了。对于喜爱菊花的才之助来说，获得别人的认同，还是是以喜爱的菊花获取利益，哪一个更重要？这也许是太宰治想要读者思考的问题。
《竹青》被人从道教意识、神仙思想，现实与梦的象征性等各个角度与原著进行了对比。也有研究认为，本篇表现了太宰治战争时期的心境，主角鱼容是太宰治本身的投影。鱼容经过“人”与“鸟”之间几度变换，目的是在一个混乱复杂的时期，找寻自己精神上的出口。即使被周围轻视，梦想难以实现，生活中也已极其倦怠，仍然没有放弃，而是奋力寻找，珍视作为“凡人”的幸福。这样的情绪表达，似乎很难与一般印象中的太宰治联系起来。
这些作品，就像是太宰治文学里的“异类”，甚至像是其“颓废风格”的另一面，它们充满希望甚至略带幽默与狡黠，对我们更多层次地了解太宰治及其作品，大有裨益。
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