style="text-indent:2em;">各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享人物关系图怎么弄好看，以及用哪几招才能够把人物的肖像描写得生动传神的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！
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用哪几招才能够把人物的肖像描写得生动传神
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人物的肖像描写，包括人物的容貌、体态、服饰等。肖像描写大致有三个作用:一是能够展示人物的精神风貌，揭示人物的思想性格；二是能够联结情节，推动故事的展开；三是能够制造悬念增强情节的曲折性。
描写肖像，贵在以形传神。可以抓住人物的性别、年龄、职业、身份、经历，表现其特征。可是，同学们在写作记叙文对人物进行肖像描写的时候，总是不会抓住主要特征，或者是即使抓住了主要特征，也写得不够传神，这是怎么回事呢？是不是里面有什么招式？对，是有那么几招。这几招很管用。
那么，是哪几招呢？
一、要仔细观察，发现特征。这是写好肖像的第一步，是前提。为了更好地发现人物的特征，可以用比较的方法进行观察。像高矮、胖瘦、黑白、发型，眼睛、鼻子、耳朵、嘴巴，黑痣、雀斑、瞎子、耳聋，独臂、瘸子、罗锅……
二、要抓住人物的主要特征。发现了人物的特征，还要分析出来主要特征和次要特征。然后，围绕主要特征，选择相关的特征表象进行具体描写。
如当年清政府派往日本的留学生，这些人应该是当时所谓“大户人家”的子弟，他们的服饰应该比较漂亮，高高矮矮，胖胖瘦瘦，可是，鲁迅先生把这些都看做次要的，在《藤野先生》中，只写了主要的、本质的、能够表现清朝留学生思想腐朽的“大辫子”。
三、要按照一定的顺序进行具体描写。一般的写作顺序是:由全身到局部，从身材、服饰到面容，从头到脚。当然，根据表达的需要，有时候也可能只写一个局部。合理地安排顺序，才能有条不紊。鲁迅先生在《故乡》中这样描写杨二嫂:
“我吃了一下，赶忙抬起头，却见一个图颧骨，薄嘴唇，五十上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”这一段杨二嫂肖像描写，从面部写到脚，井然有序。
四、要根据情节发展的需要适时描写。在一篇作文中，要不要描写人物的肖像，是在一处写，还是分散在情节中需要根据文章的中心来确定，一定要做到为文章中心服务。只有这样，肖像描写才有意义。
鲁迅先生很擅长人物的肖像描写，他能够准确地抓住人物肖像的特征，做到“寥寥几笔，而神情毕肖”。如《藤野先生》一开头，写在东京上野公园，看到清朝留学生，适时地对他们的肖像进行描写:
“‘清国留学生’的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了。”作者抓住清朝留学生的“大辫子”肖像特征，入木三分地写出了他们胸无报国之志，思想腐朽，生活糜烂。“富士山”“发髻”的比喻，“实在标致极了”的反语，表现了鲁迅先生对他们极其厌恶和辛辣讽刺。
在仙台医专，鲁迅第一次见到藤野先生，是在藤野先生刚走进教室的时候，鲁迅不失时机地描写了他的肖像:
“其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书。”“黑瘦”写出了藤野先生生活的清苦，“八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书”写出了藤野先生的学者形象。这里，既写出了人物的精神风貌，又联结情节，推动情节展开。
五、要学会刻画人物的眼睛。眼睛是心灵的窗户，透过它，可以窥见人物内心的种种变化，把握人物的性格特征。画眼睛，就是要把人物的眼睛中最传神的特点表现出来，使人物形神兼备，栩栩如生。
如何才能“画”好人物的眼睛呢？
1.要让人物的眼睛反映出其经历、遭遇、处境以及内心变化。鲁迅写祥林嫂的眼睛、眼光、眼神，表现了祥林嫂的不幸遭遇和性格变化。
2.要让人物的眼睛反映出其的年龄、命运、个性和不同的情绪。人物的年龄、命运、性格、情绪不同，他们的眼神和目光也会不同。像孩子的眼睛，可以是明澄得像水晶一样，而老人的眼睛则应该留下生活的印记，或是饱经风霜，或是平和慈祥，或是睿智深邃。刚强自信的人会拥有熠熠生辉的双眸，而脆弱自卑的人眼光是躲躲闪闪、游离不定的。有的眼睛充满渴望、期待，有的眼睛写满兴奋、激动，而有的眼睛则透露出无神、绝望……如托尔斯泰在《复活》中这样写卡邱霞·玛丝洛娃从狱中出庭受审的眼睛:
“两只眼睛又黑又亮，虽然浮肿，却仍旧放光（其中有一只眼睛稍稍有点斜睨），跟她那惨白的脸儿恰好成了有力的对照。”这是卡邱霞·玛丝洛娃在小说中第一次出场时的肖像（眼睛），那“又黑又亮”“仍旧放光”的眼睛，依然保持着昔日卡邱霞·玛丝洛娃的纯真，而“其中一只稍稍有点斜睨”的眼睛，则隐含着她对社会的不满和蔑视。
摄影，怎样利用线条拍好人像图
摄影艺术中的线条，是广义的线条，有粗有细，有虚有实，有曲有直，有长有短，有方有圆、有明有暗，等等。运用在摄影创作中表现出动感之美、速度之美、性感之美、以及轮廓之美。
摄影，怎样利用线条拍好人像图？拍摄人像，线条美是很多拍摄对象和拍摄者所追求的，尤其在拍摄女性人像的时候，更是应该将线条的美发挥到极致，当然这对于摄影师来说，更是是一种审美能力和艺术修养的考验。如何去发现线条、利用线条和表现线条，我们可以从以下几点去讨论：
■拍摄人像时如何去发现线条
虽然线条的美，在拍摄人像中非常重要，也很独特，但要表现出线条之美，必须得先找到线条，如果都不知道哪些地方有线条，肯定是拍不出来线条之美的。
1、从身体结构上去寻找线条
人的结构特点比较复杂，主要是从人的轮廓上去找线条，尤其是女性模特，从侧面看身体的曲线美特别明显，还有肢体的线条，头发的线条等。在拍摄的时候，多数情况下是运用身体的轮廓线来表现。
2、从服装上去寻找线条
随着时代的变化，服装的设计也日异月新，特别是女装的设计，不管是冬装还是夏装，都运用了十足的线条，来体现女性的曲线美和性感美。比如腰带、裙装的开衩口、图案和布纹等，都会有线条的呈现。
3、在环境中去寻找线条
在拍摄的时候，为了体现线条的美，可以在拍摄环境中去寻找线条，比如有窗帘布的褶皱、墙壁的装饰条、家具的线条等，都可以巧妙的运用到人像的拍摄中。
4、在光影中去寻找线条
无论我们是在室内拍摄，还是室外拍摄，光源在被线条物体遮挡的时候，会形成线条影子，这些影子也可以做为画面上线条来表现。比如百叶窗，光线透过百叶窗照进室内的时候，就会形成线条的影子。
■利用线条和表现线条
在拍摄人像的时候，利用身体结构的线条来表现，主要是从模特的摆姿上去考究，比如从拍摄模特的侧面角度拍摄，拍出曲线之美。如果要利用服装上的线条，也是要从模特的摆姿和动作上去展现，比如开衩裙子的线条美，模特的腿要成K字型才能体现出开衩口的线条。要在拍摄人像的时候，表现出其线条之美，必须要以主题和主体为核心，不要喧宾夺主。
■利用线条拍摄的注意事项
在拍摄人像的时候，运用线条一定要注意主体在画面上是否突出，对画面的视觉表现是否有干扰。拍摄角度的选择上要注意到:单独的直线条不要穿过人物的头部、颈部等。比较胖的模特，最好穿竖线条的服装显瘦。
总之，拍摄人像的时候，线条的利用主要靠拍摄者的观察能力和审美能力，去找到线条，还得利用好拍摄角度，将线条与画面中的人物巧妙结合，拍出线条的优美。
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人体艺术到底是什么是真的艺术吗你怎么看
答：人体艺术是真艺术。但是人体艺术有色情淫秽之嫌疑，因为人体艺术是大尺度暴露人体隐私部位，所以、人体艺术给人的感觉总是“挂羊头卖狗肉”的色情艺术。
Jojo家族的关系究竟有多混乱
JOJO绝对可以算得上是一个非常经典的作品，尤其是当替身出现以后使得整部作品的可看性大增，毕竟相对于过去一直依靠波纹战斗的单调，替身出现后可看性话题性和可看性都大大提高。
而且当中的关系也是足够混乱，就是因为了迪奥爷强占了大乔的身体才会导致后面的故事陆续出现，当初迪奥被大乔打败后最终只剩下头部，然后身为吸血鬼的迪奥爷在大乔死后直接占用了身体在海底渡过了差不多百年时光，最终再次降临人间之时引发出替身，也导致大乔后代不断成为替身使者，当然JOJO家族的关系也是一个非常有趣的话题。
第一部可以说是比较一般的设定，迪奥从普通人变成了吸血鬼为的就是要征服这个世界，虽然口号很大但其实还真的有可能成功，大乔在被迪奥爷毁了全家，然后就满世界追着迪奥打。第二部故事回归到创造吸血鬼面具的本源，史前生物柱之男作为boss一直追着二乔打满世界打。第三部又是迪奥爷，这次是承太郎为了救回老妈的命和外公二乔找迪奥爷来打，当中环游半个世界的情节差点让人以为他们在旅游。
而后来的几部就故事发生的地理位置缩小，也就是一个镇“杜王镇”和意大利的几个城市，虽然就没有了整个世界跑的情节但JOJO最核心的内容并没有改变，反而更加聚焦到核心的剧情上。
虽然在剧情上开头的三部都是面对整个世界，尤其是迪奥爷假如多给他一些时间估计就差点可以征服整个世界，而石中男本来就已经是究极生物对于整个世界来说已经是唯一的存在，即使这里的boss都是挂靠着世界作为口号，比较有趣的是却没有多少相关的剧情，在这一方面剧情的薄弱导致这个所谓的格局变得宽大而空乏。
虽然是以整个世界作为背景，但实际上也就是换更多的场景而已，而真正做到有震撼感的也就是对阵石中男的剧情而已，其他的战斗其实都是在一个很小范围的对打实在谈不上有多宏大。或许荒木也意识到这一点，后面的续作一翻过去的设定回归到更小的范围虽然没有开始的宏大但反而小范围的剧情更加聚焦剧情的发展。
个人认为没有了所谓征服世界这种大而空泛的口号，反而聚焦到更小范围的的城镇上，更多笔墨来刻画到人物中这样更加是JOJO不断进步的一个点睛，假如从第一部开始关注着JOJO的话，必定会感受到各种设定也是跟随着进步，尤其是替身这个设定的出现更加增添整部作品的观赏性。
JOJO单单就梗这一个就已经足够让其纵横整个动漫圈，当然靠着玩梗就肯定没有读者这么多年的支持，毕竟还有形态各异的JOJO立，这也是人气不减的一个因素，说了这么多最根本还是其漫画的质素非常高，就像之前说的那样JOJO这部作品一直在进步，而且并不是为了迎合观众的改变而是引导读者的进步，就是这一点使得读者一直不回放弃这部优秀的作品。
自从第三部开始替身出现之后这个设定就一直沿用至今，而且也被众多其他作品所参考，但是最厉害的一点还是即使剧情那么丰富，替身设定如此复杂但在战斗和剧情上依然没有多少的逻辑失误。
就是这一直进步才造就JOJO如此的经典。
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