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隶书与其他字体有什么不同
明显的不同有两点:1隶书的笔画都是一波三折或含着一波三折的笔意。像曹全碑此特征很明显，笔画姿态也很优美;张迁碑笔意是内含的，外形上一波三折的表现不明显，笔画更刚劲有力。
2隶书结构左右开张，特别是撇捺写得很伸展，因此字形多宽扁，笔势波折有致，远看像一块块石头在跳舞。
隶书创作技巧与要领
一、篆隶结合：篆隶结合是指将隶书和篆书结合在一起写，在用笔上表现为线条的圆浑，多使用中锋。
二、造型奇特：隶书的造型具有突出的特点，或纵长取势，或宽扁见长，皆具风神。传统的隶书造型多取横扁之势，而当代隶书作品的造型则多纵长取势，这是当代隶书创作特别注重的一种变异方法，反其意而用之，却取得了一种特殊的造型效果。
三、融入行草：每一种字体的发展都是建立在实用书写的基础之上的，隶书也不例外，当人们在实用书写时为了追求便捷，便会加入一些行草书的笔意。隶书以汉隶为本，另潜心研究汉代帛书、简牍，并将其和行草书融入到传统的汉隶之中，便开辟了隶书的新的写法——草隶，也充分体现了书家的性灵之美。
四、金石趣味：当代书法家在篆书和隶书的创作中追求金石趣味，是清代以来书法家所进行的探索的继续，在隶书作品中融入一些金石气息，可以增加作品的视觉冲击力，使得原本就古朴厚重的隶书更添苍茫、浑厚的感觉，作品看起来也更加有质感。
五、碑帖杂糅：在隶书作品中融入简牍笔意和情趣，是当代隶书发展变化的又一特点。简牍帛书是隶书发展和创作的一个宝贵的取法之源，并且也是隶书发展最为快速的载体。许多书家都潜心研究简牍帛书，从中寻求隶书创新的道路。
学习隶书七个诀窍
1、横平竖直
首先要说明的是，这里说的横平竖直不是数学几何上的横平竖直，只是借用来说明书法线条的动态平衡的，因为书法中没有绝对的横平竖直，只是相对的。
书写时要做到平而不僵，直而不硬。就是要有动态感。比如上面的范字，每一横都是非常有动感的。
2、蚕头燕尾
这是隶书的经典特征，逆锋起笔，头部如蚕的头，提笔向上再由细到粗行笔，最后重按推出燕尾状。
要特别注意的是，在一个字里不允许出现两次的蚕头燕尾，也就是蚕无二设，燕不双飞，横画多的字就应该取最重要的一笔写成蚕头燕尾的形状。
3、左右伸展
前面说过隶书的最大特点就是宽扁，要宽扁那肯定是得向左右伸展的，特别是在书写撇捺时要尽量地向左右舒展开来，让字呈现横向态势。
字帖描红隶书曹全碑颜真卿毛笔初学者毛边纸
4、向背分明
隶书里有很多相向或相背的笔画，如上面的陈、治二字的左右竖就是相向的，“风”字左右就是相背的。此时要把相向或相背关系交代清楚，互相不侵犯，各得其所。
5、横长竖短
隶书里除非个别字形本身就是纵向的之外，大部分字都要夸张横画，抑制竖画，做到横长竖短，这就能显著地体现出隶书的宽扁形态。当然这不是绝对的，纵向的字就要反过来写得横短竖长。
6、布白均匀
隶书是非常讲究布白的，隶书还是属于真书范畴，所以要求笔画清晰、疏密得当，笔画间不能像行书或草书那样粘连。所谓布白，就是布置字的空白位置，写字不能单看用墨的地方，更要看不用墨的地方，不管用墨还是不用墨，都是一个字的空间，因此要合理地安排行笔的线条，更要巧妙地安排空白的位置。
7、捺画得当
在隶书里，我们会看到最重要的有波挑的横画有时在上面，有时在中间，有时在下面，因此会很困惑应该怎么样是摆放它。
隶书最易错的字
张字
《张迁碑》凡写到这个“张”字，其中的“弓”旁往往会把横平竖直的笔画改作斜线条。这样做的意义是什么，我们只要对比一下《张迁碑》原拓和梁启超的临本就清楚了：和原拓相比，梁临本的“弓”旁纯以纵、横两种走势的线条组成，显得拘谨，缺乏活泼的气息。原拓中的斜线正是为了调剂这种呆板的字势而存在的。
只是有一点需要注意，当我们将“弓”旁的横竖线条改作斜线的时候，不可避免地会带来整个字重心降低的趋向，在结字的时候需要预先对这一点有清晰的认识：
文章分享结束，隶书基础知识和隶书冷知识100例的答案你都知道了吗？欢迎再次光临本站哦！
