大家好，漩涡纹双耳彩陶盆赏析相信很多的网友都不是很明白，包括彩陶盆冷知识也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于漩涡纹双耳彩陶盆赏析和彩陶盆冷知识的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！
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人面鱼纹陶盆在新世纪时代的作用
，充分反映了渔猎生活在原始社会中的重要地位。人面绘制较为复杂，冥思的神态及与游鱼的密切关系，表明其与当时的巫术有关。
此类彩陶盆在半坡遗址中发现较多，出土时覆盖于瓮棺上，作为葬具的顶盖，具有较高的历史价值和艺术价值。
人面鱼纹彩陶盆谈谈对艺术起源的理解
人面鱼纹彩陶盆于1955年在陕西省西安市半坡村出土，高16.5厘米，口径39.8厘米，由细泥红陶制成，敞口卷唇，口沿处绘间断黑彩带，内壁以黑彩绘出两组对称人面鱼纹。人面鱼纹彩陶盆为新石器时代前期陶器，多作为儿童瓮棺的棺盖来使用，是一种特制的葬具。现收藏于中国国家博物馆。
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人面鱼纹彩陶盆作为原始艺术的代表，如何进行解读，是一个颇有争议的问题。从不同的角度，历史学者给出了不同的解释，虽然，由于时间的久远，我们已经无法判断那中解读更接近历史真实，但了解这些解读，对我们理解历史和鉴赏原始艺术会有很大的帮助，让我们一起来看看，历史学者们是如何解读人面鱼纹彩陶盆的。
一、从构图的角度看
这件彩陶盆不太大，在砖红色的内壁上，用黑色描画着两组相同的图案，图案两两相对，对称分布。一组是两条用线条描画的鱼，看样子可能是鲤鱼；另一组是两个人面鱼纹图案，这种图案很奇特，以前人们从来没见过。整个画面构图自由，极富动感，图案简洁并充满奇幻色彩。图案中人面是圆形，头顶上有一个三角形的东西，大概是帽子一类的头上饰物。人的两眼紧闭，嘴角处各画着一条鱼，更奇怪的是耳朵处还各画着一条小鱼，两条小鱼好像咬着人的耳朵。
原始先民用很简单的几笔，就画出了心中的形象，而且图案性很强，这是叫人吃惊的，图画的线条又细又直，像是很快画出来的，用笔比较熟练，弧线画得也很好。画上还有黑色块面，看嘴角处的两条鱼，伸入人面的部分涂上黑色，形成了黑色的鱼头，上方那两条小鱼的一半鱼身也涂了黑色，形成厂鱼背，这种画法与今天的图案装饰方法很相似。整个图案有对称，也有反复，黑白对比也比较强烈，而且很有趣味，这充分显示了中国原始先民丰富的想象力和艺术才能。
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中国艺术研究院终身研究员刘梦溪、中国人民大学国学院教授黄克剑《画说中华文化形象中华绘画》:人物五官虽只用简单的墨线勾勒，但总的形态颇为生动逼真，具有浓厚的意趣与艺术魅力。
二、从社会生活的角度看
有人认为，人面鱼纹是半坡人劳动生活的艺术反映，半坡人住在靠近河水的地方，捕鱼为食，鱼对他们的生活太重要了，在半坡遗址发现了很多鱼钩、鱼叉，很多彩陶上也画着鱼，说明了这个问题。半坡人希望多捕鱼，把鱼和人组合成图案，是用来表达这种愿望。
然而，对于史前艺术的理解不能以如此单向的方法。鱼在汉语中具有生殖繁衍的祈求，因为原始氏族十分重视的是人类自身的生产，血缘关系是当时最为重要的社会结构。我们可以这样设想：由于生产力水平低下，早期人类的生存繁衍面临着巨大的压力，像鱼一样产子、繁衍，是当时人们的朴素愿望，因此，这一时期，鱼的形象就成了半坡族群的崇拜图腾。而陶盆具有实用功能，将实用器皿与崇拜图腾相结合，半坡人相信这样就可以得到鱼神的庇佑，使自己的族群得以不断繁衍壮大。
三、从宗教文化的角度看
人面鱼纹的彩陶盆被发现时，是用作儿童瓮棺的棺盖来使用的，很像一种特制的葬具。由此我们可以推测：人面由人鱼合体而成，人头装束非常奇特，可能是为了进行某种宗教活动而特意装扮，墓的主人应该是一位巫师或有可能继承巫师之位的儿童。
因此，这类图画一般被认为象征着巫师请鱼神附体，为夭折的儿童招魂祈福。
马家窑文化彩陶的特点
马家窑文化的彩陶制作工艺很成熟，彩陶数量繁多，占各类陶器总和的1/4。在陪葬陶器中，彩陶多达80%。
马家窑的彩陶多为红陶，分有泥质红陶和夹砂红陶。彩绘幅面很大，许多泥质细陶往往口沿、外壁都绘有花纹，还盛行内彩，纹饰绘于器物内壁。甚至一些作为炊器的夹砂陶也有彩绘，极为少见。花纹繁缛瑰丽，富于变化而有规律。大多数的夹砂陶表面饰以绳纹，少数饰数道平行线、折线、三角或交错的附加堆纹。马家窑文化的陶器在造型上具有自己的显著特点，器形有碗、钵、盆、罐、壶、瓶、杯等。
马家窑文化彩陶上承仰韶文化庙底沟类型，下接齐家文化。按时间先后可以分为石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型。
这四种类型的彩陶各具特色。石岭下类型的彩陶多瓶、罐、壶等，流行变形鸟纹、圆圈纹等；马家窑类型多瓶、罐、盆、瓮等器形，流行漩涡纹、弧边三角纹，代表作有青海省大通山孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆等；半山类型的彩陶多小口直颈广肩鼓腹双耳壶等，流行红黑相间的锯齿纹、漩涡纹；马厂类型器形与半山基本相同，流行变体人形等纹样。
漩涡纹双耳彩陶盆赏析
高37cm，口径10cm。罐小口，圆腹，腹侧安双环耳，平底。胎呈暗红色。肩及上腹部以宽肥的黑彩条带和细窄的锯齿状条带构成漩涡纹，利用弧线的起伏旋转表现河水奔腾向前的韵律感。
这种将柔和的弧线和醒目的圆点相结合构成二方连续的装饰带，是马家窑文化的典型构图方式。
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