style="text-indent:2em;">很多朋友对于小说语言怎么弄好看和小说要怎么描写，才能更细腻不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！
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怎么才能提高小说的趣味性
谢谢邀请！其实，我也面临同样的问题。经过我不断的摸索，有几点建议和你分享一下。都是自己的个人观点，希望对你有所帮助。
提高小说的趣味性，其实就是增加小说的阅读性，从而吸引更多的阅读量。我总结了以下几点成功小说所具备的要求。
有特色，是脱颖而出的唯一标准有特点，才能给别人深刻的印象，和读下去的欲望。读者对于新颖的东西，总是充满好奇和需求。这里的特色，包括你的语言，故事情节和人物。
对于语言特色，就是自己的写作风格。这个需要我们长时间写作，才会慢慢形成的。一开始我们可能去模仿大师的写作手法和风格，这是可取的。但要及时地走出来，不能渐渐变成别人的复制品。有自己的写作风格和语言特色，才能走的更远。
其次，主要吸引读者的，就是曲折离奇的故事情节。故事的构想需要有特色，内容需要一波三折，有风有浪。不然，你有故事，别人也不会买你的酒。
即使是平淡无奇的故事内容，我们也要让它变得有特色。这就涉及许多写作手法，比如设置悬念，环境烘托，心理描写等等。这些不仅让故事本身代入感增强，而且勾起读者的阅读兴趣。特别对于科幻小说，埋“包袱”是特别的重要。
人物同样如此，需要脱颖而出的性格特色。就拿科幻小说来说，大多数是用第三人称的。通过他人的角度，来看故事的发展。首先，你就要让读者记住主人公的性格特点。所以，性格要鲜明，有特色。这样，读者才会站在主人公的角度看待情节发展。
符合感情需求，可以和读者产生共鸣读者阅读小说是为了什么？其实就和看电影一样，是一种感情和文化的需求。作品让读者有所感悟，有所情感共鸣，就会吸引读者一直读下去。
我们也不能等着读者去慢慢体会情感，可能没有那么多耐心。所以，需要主动出击。通过故事情节，人物性格和背景等等，去激发读者的情绪。让故事中情感，成为读者的主观情感。
有时候，小说就像是一个小小的世界。你让读者感受到了“温暖”，自然就会停留下来，把时间交给你。
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小说要怎么描写，才能更细腻
谢友友邀，回答此问题，要从小说的概念及要素淡起，方能回答清楚明白。首先要明确什么是小说。（以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和环境描写反映社会生活的一种叙事性文学体裁。）人物，情节，环境三要素构成整个的小说世界，是小说样式的基本特点。小说能够充分表现出丰富多彩的旨趣，情况，人物性格，生活状况及整个世界的广大背景，要从以下三个方面下功夫。
（一7丰富多彩的人物刻画。
小说中的人物来源现实生活，但又高于现实生活，鲁迅先生曾说过小说中的人物”杂取种种人形成一个模特“。充分说明小说中人物是社会生活中的集中展现，即“典型”性特征。小说偏重于客观生活的描述，作家对丰富而统一的人物作多方面多角度的细致描写刻画。通过肖象，语言，心理，性格，对话，行为等方面的描写突出人物特征，展现人物形象，有时还要通过正面（直接）描写，和侧面（间接）描写来展示人物。这些都是作家常用到的也是我们写小说必须学习的。小说不受时问，空间限制，它能多角度，全方位地反映社会生活，除了塑造典型的人物形象还要通过完整故述展现出来。
（二），完整而多变的情节铺叙。
时间，地点，故事的起因，经过，高潮，结局这些基本要素要铺叙条理，清楚，重点突出，详略得当，还要釆取多种叙述方法（顺叙，倒叙，插叙，补叙）力求故事情节完整生动。
（三），具体而独特的环境描写。
小说，通过生动具体的环境描写展开情节刻画人物。（生动具体而独特的环境描写给人物活动，情节铺叙创造特点氛围）。小说更具复杂性，更有连贯性，尤其长篇小说，往往头绪纷繁，线索众多，错综复杂。创作时应分清条目，章节，统筹安排，做到有条不紊，画龙点晴。好了就写到此吧，才疏学浅，请师友雅正！
小说叙述中的技巧你认为有哪些
小说的叙述问题，包括小说的叙事观点，作者、叙述者、人物和读者的关系，叙述人称、叙述线索、叙述时间、叙述节奏、叙述密度、叙述基调、叙述距离、叙述语言等。
小说的叙事观点有七八种之多，但最基本的有三种：第一种是“作者参与”的叙事观点。
在这种叙事观点中，作者是故事中的一个人物，甚至就是主人公。
作者参与事件的发生发展。
用这种叙事观点进行创作，容易形成小说的真实性、亲切性和说服力，也容易表达作者的内心感受。
不过，由于参与者的视野有限，许多情节只能用“旁听”、“猜测”等方式来表达。
在要求情节逻辑严密的科幻小说中，以及在篇幅很长的作品中，这种叙事技巧的缺点很大。
与主流小说相比，国内外成功的科幻作品很少使用这种叙事观点。
但也有一些特例，比如描写智力题材的科幻小说，如《献给艾杰尔农的花》、《失去它的日子》等使用了这种叙事观点。
在这两篇作品里，叙事者就是智力变化的亲历者，通过旁观者来讲故事反而更繁琐。
第二种是“作者观察”的叙事观点，叙事者不参与到情节中去，并且只写他看到的听到的事情，这样写出的故事近似白描。
但叙事者不能写不可能旁观到的东西，比如一个人的内心世界，密室里无第三者的会谈等等。
由于这种叙事观点突出了一种冷峻的客观性，许多科幻作者喜欢使用它。
一些特定的题材也适合使用这种叙事观点。
比如台湾科幻作者叶言都的《高卡档案》，完全用一份机密档案来叙述故事，而档案的视角就是一个纯客观的观察者的视角。
第三种是“作者全知”的叙事观点。
在这里，作者象上帝一样天上地下无所不知，既能写客观存在的东西，又能写一个人的主观世界，还能同时写不同时空中发生的事情。
用作者全知的视角去写，可以突破时空障碍，最大限度地方便叙述。
象大部分主流文学作品一样，大部分科幻小说也使用作者全知的叙事观点。
不过，它的最大问题便是可信性不足。
如果作者功力不够，细节上处理不好的话，读者很容易觉察出情节的编造痕迹。
短篇作品限于篇幅，一般只使用一种叙事观点。
长篇作品则可以使用多种叙事观点。
比如写一个人进入他人的梦境，进入虚拟的网络世界等，既可以用旁观者的角度写他的外在举动，又可以换成参与角度，写他本人在他人梦境或虚拟世界中的体验。
叙事观点的变换不仅可以方便情节叙述，而且可以使读者保持阅读兴趣，老是用一种眼光看事情是很疲劳的。
从叙述的方法上说，叙述还可以分为顺序、倒叙、补叙、插叙四种。
所谓顺序就是按照事情发生、发展、高潮、结局的时间顺序来写。
倒叙是把叙述事件的结局或突出的片断先写出来，然后再从事件的开头开始叙述。
插叙是指在叙述中心事件过程中，由于某种需要暂时中断叙述转而叙述与中心有关的另外的情节，然后再回到叙述的中心事件上去。
汪曾祺的小说在结构、语言及叙述方式上有什么样的艺术特色
你好，我是秋山，很高兴回答楼主的问题。
《大淖记事》和《受戒》都是汪曾祺先生优秀的短篇小说。汪老先生的文章，语言如行云流水般潇洒自如，信马由缰，充满了平淡之美。他的文体清新别样，文字中充满了传统的文化底蕴，带有鲜明的风俗画特征。汪曾祺小说处处浸润着中国传统文化中最优秀的人文主义及和谐氛围，他在小说中挖掘并赞扬人性美，突显健康人性，和谐人性。个人觉得汪曾祺的文风很优美、淡雅，他的文章大多清新自然，采取民间化的叙事方式，为我们娓娓道来了类似江南乡下人的日常生活。《大淖记事》和《受戒》这两篇小说正是其代表作品，充分体现了汪曾祺小说的艺术特色。
汪曾祺的小说，往往在浓郁的乡土风俗画的描写之中渗透着作者传统的哲学意识和审美态度。他笔下的人物总是暗合传统的真善美，并在与假恶丑的对立中获得美的升华。这是汪曾祺文化小说创作的基本审美态度和道德尺度。汪曾祺不重人物性格，而重氛围渲染，以玄远清丽的真淳飘逸之气，表现健全的人性和健康的美。温软的水，朦胧的月，摇曳的云影，迷人的沙洲，感应着明海小和尚、小英子、巧云、十一子们细微神秘的心灵震颤;那混沌的爱，迷离的情，则展示了生命的腾踊，美的精魂的跃动。汪曾祺纤笔一枝，将人的自然情欲写得如此美绝人寰，一尘不染。作者既重视小说创作的潜移默化的认识作用，同时又欣赏和玩味顺乎自然、超脱功利的人生境界，这使他的小说蒙上了一层朦胧的雾霭，释放出一种多义的主题内涵。他的小说就像是一幅清新淡泊、意蕴高远、韵味无穷的水乡泽国风俗画，在《受戒》结尾处那充满着生活情越的水荡景色描绘那样楚楚动人，犹如一幅美丽的画画恒久地定格在读者的视觉之中。
汪曾祺的小说语言优美，有散文化的趋势。他自己说;“我不善于讲故事，也不喜欢太象小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不太真实了。”因此，说他的小说更多地接近于生活的原貌，有着自己独特的艺术风格。在塑造人物方面，其作品人物着色浅淡，绝少铅华，不作故意的褒贬和抑扬，好人并不强其所好，坏人也不故添其坏，能人并不样样俱能，庸人也不一无所长。全都实实在在，不掺半点虚假。以外部描写来表现人物的内心，然后通过人物的内心来表现人情美。曾祺一方面热情赞颂了真正的情爱、自由的个性，同时极力唱赞朴素的人情、和谐的关系，另一方面他又尽量把小说中的矛盾淡化，把冲突变得和缓，造成感情的隐含性、内敛性，达到一种“虚美”的艺术境界。
他描写的“人情美”体现在各个方面，不单在古朴的乡村，有时甚至是放在压抑人性的背景体现人性美、本色美。作者塑造众多鲜明生动、形神活现的人物形象，都是以浓烈的氛围、凝炼的语言来表现的。这些语言不仅赋于人物色彩，还赋于人物动感，使人感觉得到人物形象的质朴美丽，是非常逼真而又非常优美的。比如《大淖记事》中有这么一个细节，十一子被打得昏死过去，巧云喂他尿碱汤时“不知道为什么，她自己也尝了一口。”这个细节很感人，生动有力地表现出巧云对十一子赤诚真挚、相濡以沫的情爱，虽无什么细致的文字，却已写出了巧云内心丰富的情感。
人物形象的美也还体现在人物之间的语言上，汪曾祺小说中对话不多，语言总是力求自然、平常，于平常中求韵味。看《受戒》中明海与小英子一起划船回家在芦花荡里的对话，《大淖记事》里十一子养伤时和巧云一起对话，都是简短得不能再简短，平常得不能再平常，但却真正闻其声如见其人，十分符合人物的身份、地位，自然、平淡、感人。小英子言语有任性、天真，明海则是憨厚、温顺。十一子和巧云尽显一往情深。语言的美不在一个一个的句子，而在句子与句子之间的关系。汪曾祺先生的作品就很好把握住了这一点。
在汪曾祺的文章中，没有那种耳提面命的道学家面孔，没有装腔作势的大喊大叫，也没有自命不凡的名士习俗，他有的是从容和平和。他有的是娓娓道来和细细评说，也许正是因为这个特点，所以他的文章让人读起来轻松愉快如坐春风，是一种真正的艺术享受。
以上就是我的回答，希望能够对楼主有所帮助。
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