style="text-indent:2em;">这篇文章给大家聊聊关于书画装裱需要哪些材料和如何才能简洁的装裱好，以及支撑材料怎么弄好看对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站哦。
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奇石的底座怎么配才好看呢
观赏石是天然艺术品，色彩鲜艳，千姿百态，奇画天成，美妙绝伦。人们在审美过程中·既要求有天然美·也要求人工艺术美。两者各有情趣不能互相代替·只有“天人合一”互相补充，才能满足人们的审美标准。为突出观赏石的自然美，则要求配座与石主题和谐统一·也就是人们常说的牡丹虽好，还要绿叶来衬托，这就规定了配座的从属性一不得喧宾夺主。
石无座不雅，座是观赏石的重要组成部分配座对观赏石的形态美与神韵美有着极大的影响、座配得恰当就无形中提高了石的艺术价值；配不好，将适得其反会不同程度损害观赏石的原有气质与雅趣。一个好的配座能烘托、补缺、协调、突出观赏石的最佳面及石姿·充分发挥座的风采与陪衬作用·使观赏石更加充溢神配座的材料我国习惯用木质的。按取材加工特征有如下类型：1。根艺座；是座中上品、雅致自然、形态多姿，配得好使观赏石更加锦上添花。美妙无穷。选材应因地制宜如松、柏、榆、杨等根材。以木质硬、有韧性、没有破裂纹和根材制作。材料经初选整理后，在水中加少许漂白粉煮过，然后用福尔马林水泡数天，取出凉干待用。2。板座：选用优质坚硬的方木料制作。易加工但不如根艺座效果好。多给卧石或小型石配座。3。圆座和几座：机械加工成圆台座或木工制成架状几座。观赏性不高。多为卵石及竖石配座。4。复合座(套座)：几种形式底座组合成的配座。如圆形、板型及几座组成复合座。别有韵味，多为景观石及小型观赏石配座。5。木节疤、根瘤等：制作简单形式多样·可作各种中小形观赏石座·有根艺座之特点制作时用碱水泡洗污垢杂物，清水洗净凉干备用，根据石形选材制作。配座大小及高度。配座高度为石品高度的1/5-1/3为宜。各种类型配座，只要配得恰到好处，必然达到“天人合一”的艺术效果。在配座色调方面，要求配座得体，形色和谐，不可一座多色。一般为多紫红、檀色等。若观赏石色深或近黑色应配浅色座，以防有座不雅、有座不美之感。配座也有一些禁忌：座忌宣宾夺主台座刻线宜简避繁，造型应采用抽象手法，似是而非，非中求似，不可太象，象必夺主，但也要注意做工精细。座的式样以石配座，严防单调死板，万石一个座样没有生气，配座色调与石体色彩协调，忌反差太大，刺眼，以防失去色调的和协统一。
仿古农村的黄泥墙该怎么做
仿古农村的黄泥墙该怎么做？黄泥墙，我的理解就是农村土墙，在笔者所在的四川，以前在农村土墙房子是很常见的，现在随着社会的发展，土墙房子大部分都已经退出历史舞台了，只在少数偏僻的村子和川西藏区还有一些土墙房子还在使用
在农村呆过的人都知道，土墙房子高大结实，冬暖夏凉，在农村有一部分老人就住不惯钢筋水泥房，只喜欢住土墙房子
那么土墙是怎样建造的呢？考古发现表明四五千年前我国就已经用夯土方法修筑城墙。夯土造屋早在殷商时代就有了，经过一代代的传承，夯土造屋传到现代已经相当的成熟了
正所谓“砌墙先打基，吃蛋先养鸡”，万丈高楼平地起，要想打土墙，首先就是打基础，土墙墙脚一般用卵石或大块块石干砌以防雨水浸泡，高度根据地势可高可低
农村建造土墙一般都是就地取材，选择夯土墙的用料是一门学问，土墙既然以土为材料，那么土质的好坏就直接关系到土墙的坚固性，一般选用黏性较好含砂质较多的黄土，如果黏性不够，还要掺上"田岬泥"(又称"田底泥"，即水田下层未曾耕作过的黏土)。一般净黄土干燥后收缩较大，夯成土墙易开裂，含砂质则可降低缩水率以减少土墙开裂，有的掺合旧墙的泥土(老墙泥)也可以减少土墙开裂。掺黏土是为了增加黏性，保证墙体的整体性与足够的强度。由于各地方土的含砂量千差万别，因此黄土、黏土及老墙泥的配合比例完全由经验确定。通常不能直接使用生土，而要把生土与掺合的田底泥等反复翻锄，敲碎调匀，而且翻锄得越仔细、堆放的时间越长越好。这实际上是促使土壤中的腐殖质通过发酵流失(俗称"熟化")，这样的泥土夯筑成的土墙强度高且不易开裂
如果是地主家庭或是稍微有钱点的还会使用三合土来筑土墙，通常用"三合土"即黄土、石灰、砂子拌和夯筑，有的土中还掺入红糖和糯米浆，以增加土墙的坚硬程度。这样的土夯成的土墙铁钉都难以钉入，经数百年风雨仍完好无损。此外，夯筑时对土中含水量的控制，也是保证土墙质量的关键。含水量太少，土质黏性差，夯筑的土墙质地松散，显然不结实;含水量过多，土墙无法夯实，水分蒸发后墙体容易收缩开裂。通常施工中依经验掌握，熟土捏紧能成团，抛下即散开就认为水分合适，平常老百姓用不起那么昂贵的材料，要想土墙结实耐用，还会在土墙内加筋，通常的做法是将毛竹劈成一寸多宽(约3-4厘米)的长竹片，作为竹筋夹在夯土墙之中，墙的高度方向每隔三四寸(约10-13厘米)放一层竹筋，其水平间距约6至7寸(约20-24厘米)，也有用苦竹或者油茶条的，其基本作用都是为了增加土墙的强度，使之经久耐用
修筑土墙是离不开模板的，模板通常在两米左右长，４０公分高，使用时用一个卡子支撑，成"H"形，
边倒土边用夯杵进行夯筑，夯筑时要讲究力道，不要有遗漏的地方，不要慌张，逐层加高，
北宋匠作少监李诫编修的《营造法式》一书中就系统总结了当时夯土版筑技术的成就。其中规定"筑墙之制，每墙厚三尺，则高九尺，其上斜收，比厚减半;若高增三尺，则厚加一尺，减亦如之"，可见当时就已经有了土墙建造的具体标准了
关于乡村的记忆总是在我们的心底挥之不去，它是一把种在你心底的富有记忆力和生命力的种子,会随着时间而茁壮成长;它是一根轻盈丝线,一头拴着故土一头拴在你的心头;它是心底一坛用时光和往事勾兑的醇香烈酒,总在你失落时带来一丝温暖的慰藉……时代的变迁正在快速改变着乡村的面貌:现代科技代替了传统技艺,水泥路代替了羊肠小道,楼房替代了瓦房和土墙房，大量农村人口进城,一些农村也变成了城市,一些曾蕴含丰富历史信息和文化景观的传统村落正走向凋敝……希望我们的土墙房子，能够以另外的一种方式继续保存下去
书画装裱需要哪些材料和如何才能简洁的装裱好
装裱分类
原裱
把新画好的画按规范的装裱程序进行装裱。
揭裱
对原裱不佳或是由于管理收藏保管不善，导致书画发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬等现象的传世书画及出上书画进行装裱。
经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，会更加延长作品的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”
步骤概述
装裱工艺大致可分为六大部分，每一部分又可分许多小的工序。
第一部分为定型备料，包括制浆糊、画心托底、托绫绢等。
第二部分上浆托纸，包括调试浆水、配托纸、润画心、上浆托纸、刷浆口、上墙绷平晾干。
第三部分裁画心、下料，包括画心下墙，取正方裁、量裁镶嵌材料。
第四部分画心与镶嵌材料的组合、定型，包括镶局、镶牙子、镶边、镶天头地脚、卷边或沿边、上钉角等。
第五部分复画上背，包括配复背纸、裱件的闷水润性，刷复裱上画和排平，加辅料、上墙、绷平。
第六部分最后完成，包括下墙、打蜡、剪边、装天地杆轴，挂网结带。
由于装裱的类别和款式不同，它们的工序材料也各有差异，而每个装裱师的经验、习惯手法各异，各自的操作方法也不尽相同，装裱艺术又是一门工艺性强的专门技术，而且需要实际操作，反复实践才能逐渐掌握。这里只能简要谈几种最基本的、简单易行能自己动手托裱的方法
工具材料
工具
裁刀，用于裁切纸、绢、绫、锦的材料和挖配、裁画心及修补破洞。其刀刃锋利平直，呈马蹄形，又名马蹄刀
裁板，用于裁切之垫，多以质细纹直的椴木、银杏木或柳木为之。
裁尺，用于裁切画心材料时作界尺之用，多用楠木、杉木制成。
棕刷，用树棕编扎制成，有南、北方之分,前者小且薄，后者大而厚。
排笔，由几支乃至20余支羊毫笔并排扎接而成，用于刷浆糊。
竹启子，用大毛竹制成，呈剑形，前部薄而光滑，尖端半圆形，后部粗厚。
针锥，用于扎眼、转边和排毛等。砑石，用以砑磨画背，以质细光滑的鹅卵石为之。另外还有浆油纸，水油纸等。
材料
纸，多用生宣纸，一般用作托画心，托绫绢或配覆背等。
绢，是平纹织物，用蚕丝织成，有粗细之分。
绫，亦用蚕丝织成，并织有各种图案，多用于裱幅的天头、地头、隔水等。
锦，丝织物，多为二方连续或四方连续的图案。多用作手卷包首、册页封面、轴幅锦眉和边框等。
浆糊，托裱所需的粘合剂。用去掉筋麸皮的淀粉或上好面粉打成，打浆时需放入适量明矾，以防以后虫蛀。
颜料，即国画颜料，用于染制纸、绢、绫及为破损的画心补色等。
胶矾水，用胶和明矾及水三者混合而成，用于加固裱件的色彩和纸绢质地。
轴头，用在挂轴式和手卷式的装裱中。前者多用紫檀木、红木、花梨、瓷、象牙、角、金属等制成，呈蘑菇头等形状，安装在地杆的两端,既起到装饰作用,又便于画卷悬挂。后者常用象牙、瓷及金属等材料为主，圆形装于卷尾的上下两端。
画杆，分天杆、地杆，以杉木为主，要求平直，其中地杆要一定重量。
绳、带、用于捆扎别紧裱物。
另外还须备有一些化学药品，加高锰酸钾、草酸、过氧化氢、丙酮、乙醚等，用于清除霉迹、污迹等。
方式
[1]我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的，从现今保存的历史资料看，早在1500年前装裱技术就已经出现了，而且对于装稼浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择，以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代，周嘉胄著有《装潢志》，清代周二学著有《一角篇》，均是我国系统论述装裱的专门著作。
装裱亦称“装潢”、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种美化和保护书画及碑贴的技术。装裱也一是门艺术。俗话说，三分画七分裱，可见装裱之重要。书画作成一经装裱、便觉神采墨妙而成为完整的作品使人感到赏心悦月。其方法是先用纸托裱在书画作品的背后，再用绫、绢、纸镶边，及至扶活，然后安装，轴杆或版面。成品按形制可分为卷、轴、册页和片。经装裱后的书画，碑帖便于收藏和布置观赏。明代周嘉胄所著《装裱志》，清代周二学所著《一角篇》及现代冯鹏生所著《中国书画装裱概说》杜子熊所著《中国书画装裱》；都是系统论述书画装裱的专门著作。
宣和装：又称“宋式裱”。是北宋徽宗（赵佶）内府收藏书画的一种装裱形制。因徽宗宣和年号（公元1119—1125年）而得名。此种样式、是裱条中最复杂的一种。如故宫博物院所藏梁思闵《芦汀密雪图卷》，其天头用绫、瓣后隔水用黄绢，尾纸用白宋笺、加画本身共五段。还按一定格式盖有内府收藏印章。
吴装：苏扬两地装裱历经明清数百年，承前启后，名池全国，号称吴装。其裱件平挺柔软，镶料配色文静，装制切贴，整旧得法。《装潢志》谓：“王州世具法眼、家多珍秘，深究装潢”。明代胡应麟《少宝山房笔丛》有吴装最善，他处无及”。的高度评价。
红帮：装裱形制的一种。解放前苏州，扬州和上海等地有一种专裱红白立轴对联，专供婚丧喜庆之用的。称为“红帮”。
行帮：解放前上海、苏州、杨州各地就其装裱工艺的不同，有一种专裱普通书画的，称为“行帮”。
一色裱：就是裱画镶料用一种颜色的。这要根据画芯的长短画画幅长短的比例而定，一般镶料长不超过画芯长的，用一色装裱就可以了，如一张三尺长的画芯，加三尺长镶料，裱成六尺长幅式的立轴，只用一色即可，在镶料色彩的运用上，以突出画芯的画意为目的，不能用强烈的对比色，要使其美观，大方为原则。
二色裱：二色裱是在贡四周用上适色镶上，其余不够的长度再采用深色较为隐重的镶料，接凑于天地头裱成需要的长度。如画芯长是二尺，要想裱成六尺左右的长度，就需加四尺镶料，这样只用一色，则镶料长于画芯的一倍，在配色上有喧宾厅主的副作用。同时也显得单调。这样就可裱成二色。即圈的上下、另加天地。
三色裱：三色裱，是圈与天地之间加隔界。其边的宽度可随画幅的大小而定，或三寸，或二寸，或一寸五分不等。圈的颜色应浅些，天、地头应深些，隔界不深不浅起过度作用。这样裱的画，色彩为协调。并有温文、柔和、肃穆的情趣。但圈、隔界、天地的颜色不要过分相近，应有节奏感。切忌，圈职业病色深，而天地色浅，这样会使读者感到空旷。
仿古装池：这是解放前苏州、上海、扬州各地就够得上称为装潢艺术的，专为书画名家和收藏家装裱珍贵书画的，称为“仿古装池”。
惊燕：亦称“绶带”原只是垂画画的天头处，燕子飞近画面，两带自然飘动，可惊走燕子。后来用它作为装饰，就把这两条带子固定在天头上，刺绶带的宽度可根据画的宽度而定，如二尺宽的裱件可用六分宽的绶带较为合适。用料杨与隔界相同。它的长度与天头一样，但不要太厚，厚则使画不平。如隔界是绫子的，绫上有花纹，那么刺绶带时就要注意花纹的完整。现代日本装还有用活动的飘带，用来惊动止栖的绳燕，以保护书画，故又名“惊蝇”
以各种绫锦纸绢对古今纸绢质地的书画作品进行装裱美化或保护修复。在宣纸和绢素上所作的书画，因其墨色的胶质作用，画面多皱折不平，易破碎，不便观赏、流传和收藏。只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩的浓淡、构图的繁简和画幅的狭阔、长短等情况，配以相应的绫绢，装裱成各种形式的画幅，使笔墨、色彩更加丰富突出，以增添作品的艺术性。
沿革书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，著名裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。书法家
虞□还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。
宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多彩。北宋宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画。
明清以来,随文人画大兴,以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。
另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。
装裱工艺
材料托染
首先是材料的托和染，包括：
①托绫、绢，将绫绢正面合案铺平，用排笔蘸清水将其刷透，后用干毛巾将水份吸干，使绫绢紧绷案面，平直无皱，再刷浆糊，后将卷好的纸对齐绫绢，边展托纸，边用浆刷刷实，完后再以棕刷排实，揭去，晾在墙上。另外还可将颜料放入浆糊中调匀，刷至绫绢，上纸，晾干，即连托带染色,称浑托。
②托镶料纸、裱背纸，大多托3层。先将第1层纸铺开，用稀浆水将纸刷平刷匀，加托第2层，对齐边口，展纸，刷实。再用浆水加托第3层，步骤同上。3层托好后，再用棕刷刷一遍，晾干。
③染材料，将颜料及胶用水浸泡化开，把所染纸绢绫反扣在画案上，往上刷颜色水，要均匀，先刷托纸，后刷纸绢绫的正面。后上墙晾干。
托裱画心
接着托裱画心，包括：
①湿托法，用于不掉色的画心。把裁方的画心反铺于画案，润潮展平，上浆水，沿画心四边刷上局条,后把托纸刷上,再用棕刷由上而下刷住托纸。
②平托法，用于易扩散或掉色的画心。其法是托纸上刷浆水，画心覆其上。有飞托、覆托之分。再进行镶覆和砑装，包括：
镶覆，将托好的画心裁去多余的局条，再在画心四周镶覆上所需要的圈档、上下隔水、天地头、惊燕，绫小边或通天小边等各种材料，然后在其背面刷浆水，粘上覆背纸即可。
砑装，砑，即对覆背后的裱件用砑石砑磨，使之光洁柔软。装则指在裱好的画幅上，装配天地杆、轴头、在杆上钻,穿绳,以便悬挂等，至此装裱工作全部结束。
形式/品式
主要有：
①条幅，因是垂直悬挂，又称挂轴，或轴。自上而下包括天杆、天头、惊燕、上隔水、圈档、画心、下隔水、地头、地杆、轴头等，一般为天头大、地头小。
②长卷,也叫手卷,简称卷。由天头、副隔水、前隔水、绢边、引首、画心、后隔水、题跋纸心、拖尾等组成。
③册页,首尾相连、折叠而成,其形式类似画册，每页一幅画，或一画一跋，首尾为硬面包锦，内有边、画心、分心等。册页有多种样式，其中左右翻折，向右开版的称蝴蝶装，上下翻折，向上开版的为推蓬装等。另外装裱幅式还有屏条、对联、横披等。
书画揭裱
收藏书画的朋友，时常遇到的一个问题就是古旧书画的揭裱。大多数的书画收藏者购得古旧书画后，便很随意地就近找人揭裱了事。这是断然不可的，因为这直接关系到一件古旧书画作品的成全与毁坏以及寿命的永暂。
窦中亮书法扇面
古旧书画能不重新揭裱的尽可能不要揭裱，因为每揭裱一次，要经过热水闷烫、清水淋洗、化学药品洗霉去污和修补、全色等多道工序，耗费很多时间，这些无疑会使古旧书画大受损伤。所以古人曾说古旧书画非到了“蝴蝶翩翩舞”的破烂程度，一般不要重新揭裱。揭裱古旧书画，尤其是具有珍贵文物价值的古旧书画，一定要找那些经验丰富、技艺高超又认真敬业的装裱师。北京、上海、苏州等地都有专业的书画装裱店和技艺上乘的装裱师。如北京琉璃厂的荣宝斋是国有企业，负有保全救护文物的责任。他们接到古旧书画，须经过研究讨论决定如何揭裱后才分配专人操作。切不可为了图省事省钱就近找技艺平庸的人揭裱。清代书画鉴别名家陆时化在其所著《书画说钤》一书中说：“书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中。不可压以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”此实为经验之谈。
袁宝恒书法对联
袁宝恒书法对联
另外，珍贵的古旧书画揭裱前最好拍照或录像，以备揭裱过程中毁坏而诉诸法律的凭证。
关於书画揭裱技术的研究，台湾书画修护师范定甫於2004年时曾进行相关研究，依据其发表研究结果得知，揭裱技术以水份的多寡，可区分为湿揭与乾揭两种方法。所谓的湿揭是指整幅画心同时均匀润湿，而後揭除裱纸的方法；乾揭并非完全不使用水份，而是在小区域内尽可能减少润湿裱纸与褙纸的水份，进而揭除的方法，或可称为局部湿揭。揭裱前需对画心施予暂时性加固以保护揭裱操作时文物的安全，暂时性加固技术可以分为非黏著剂法与黏著剂法。非黏著剂法仅以水贴合加固材料与画心；黏著剂法则以水溶性黏著剂贴合加固支撑材料於画心。书画修复时依画心的损坏
状况选择暂时性加固方法，并可搭配湿揭、乾揭运用。范定甫在研究中依模拟黏著剂存留在画心表面的试验，测量涂布对表面颜色的影响、清洗的效果、以及耐久试验等项目。试验结论为关於布海苔、甲基纤维素与浆糊三种所应用的黏著剂中，以布海苔对试样的颜色影响最大、耐老化性能差，清洗後仍严重影响试样的湿热白度稳定性。清洗後有助於浆糊试样的白度稳定性。三者之中，甲基纤维素的清洗度佳，耐老化性最好，对画面颜色的影响最小，建议可以甲基纤维素作为揭裱暂时性加固黏著剂。
基坑内支撑钢柱怎么预埋
深基坑支护方式都是在冠梁混凝土浇筑前预埋支撑钢板，然后再将托架钢板焊接在预埋支护钢板上，然后进行钢支撑安装。上述方式工作效率较低，浪费材料且钢支撑稳定性较低。
技术实现要素：
本发明的目的是提供一种深基坑支护钢支撑安装装置及其安装方法，可重复使用，安装方便，稳定性。
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