style="text-indent:2em;">各位老铁们，大家好，今天由我来为大家分享汪曾祺的小说在结构、语言及叙述方式上有什么样的艺术特色，以及小说语言怎么弄好看的相关问题知识，希望对大家有所帮助。如果可以帮助到大家，还望关注收藏下本站，您的支持是我们最大的动力，谢谢大家了哈，下面我们开始吧！
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小说的艺术构思有哪些独特之处
题目：小说的艺术构思有哪些独特之处？
感谢题主，很高兴回答你的问题，独特之处有三点，以下进行浅析。
首先：创作素材来源于源于生活，而高于生活(所有艺术构思之共性）；小说创作，是将生活层层剥开，发现生活的真相或者是本质，并将其表达出来。小说创作的过程不是简单地将生活中的大大小小的事堆积，而是化繁就简，剥开这层层表象，将深藏生活下的真实提炼出来，并赋予其种种意义，展现给每一个读者。小说提取自生活，但并不是生活的抽象化，保有生活的原味而不刻板；小说创作不是照搬生活，是有深度和生命的。像生活，它比生活还真实，而又不是生活。
这很考验创作者的洞察力，需要有一双慧眼和热爱生活的驱动力！
其次：叙述性不偏不倚，更符合实际。就像《罗曼蒂克消亡史》里面叙述的一些事上，不偏不倚，你感叹故事的情节，但是它又很符合实际。
最后：满足大多数心理，写故事人物小说创作构思满足大多数人的心理需求，关于故事情节的发展，关于人物形象的刻画，从某种意义上在某些人心中就感觉小说中他（她）就是在身边的人。譬如《围城》里方鸿渐喜欢唐芙蓉，好比我上高中时候曾经喜欢一个扎着马尾辫的那个姑娘，贴近内心，映射得更加真实。
想写小说，如何提高文笔
写小说应具备以下几个方面的条件。1，知识储备，要有一定的文学根底。具有语言文字表达能力，精通小说写作方法及要素。2，有创作激情，要持之以恒坚持写下去，不是浅尝辄止，一曝十寒。3，要有写作素材，因为小说中的材料来源于社会生活，创作者必须躬亲撷取，实践，体验。脱离于生活的原型材料是没有生命力的。4，有了素材，它只是原始雏形，必须经过加工提炼，使之具有典型性特征，高于社会生活。小说中的环境，人物，情节都经过作者的深雕细琢，生动刻划描写而展现于读者面前，栩栩如生，活龙活现。其艺术特征深深吸引感染读者。才是成功的作品。
总之，无论是短篇，中篇，长篇乃至大部头小说都倾注了作者浓厚的感情，付出了大量心血才能完成。可见写小说并非一件易事。当然，只要全身心投入没有克服不了的困难，“天下无难事，只要肯登攀！”‘
本人想学写小说，有故事却不知道怎么写，你们能说出你们写小说的片段并赏析一下写法吗
谢谢邀请！
不知道你是想写网络小说还是纸质小说。
写纸质小说，很复杂，小说发展到今天，现实主义、浪漫主义、现代主义，到今天的后现代主义，千奇百怪。甚至有颠覆小说反小说，淡化情节淡化人物的，由于价值多元价值解构碎片化叙事，还可能让读者摸不着头脑。
网络小说则相对简单规范，总之要线性叙事总之要有情节。
你已经有故事那就更好办。
按照教科书的定义，小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
这个，很多人已经能够背诵。
顺理成章，人物、情节、环境是小说的三要素。
现在谈你的问题：怎样把故事写出来，写好。
首先，故事情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的还有序幕和尾声。
各部分的顺序按照写作的需要，是可以打乱来写的。如把事件的结局或某个最重要、最突出的片段提到文章的前边，然后再从事件的开头按事情先后发展顺序进行叙述的倒叙，如意识流小说的“杂乱无章”的下意识顺序。
既然刻画人物形象是小说的中心，那么写故事首先要确定人物，并全程致力于塑造好人物形象，因为故事实际上就是人物关系和人物、群体、社会之间的矛盾冲突，反过来说，故事情节又是为塑造人物服务的，多年以后，故事情节已经淡忘，但鲜明的人物形象永远忘不掉。
因此你可以首先确定你的小说写哪些人物，哪些是主角，哪些是配角以及人物之间的大体关系，然后再考虑怎样写好人物。
人物刻画离不开环境描写。环境是人物的载体，能赋予人物生命与灵性。环境包括自然环境和社会环境。我在起点写的网文《龙大魔天》，一开始就写主人公龙游浅到外地出差，无意间走入一片优美神奇的竹林，我认为对竹林的景物描写，对于人物性格的刻画起到了很大作用，可以说，人物在这片几华里长的阒无人迹的竹林里漫游，他原本善良内向的性格已经袒露无遗，紧接着写他被害和被害的原因就顺理成章了。
小说刻画人物的方法:心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写。
不管写人物写环境写情节，都要注意写好细节，没有细节就没有真实和生动，人物形象也活不起来。
因为：
细节描写是抓住生活中的细微而又具体的典型情节，加以生动细致的描绘，它具体渗透在对人物、景物或场面描写之中。细节，指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节。它是小说、记叙文情节的基本构成单位。没有细节就没有艺术。同样，没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉有个性的人物形象。成功的细节描写会让读者印象深刻，提高文章的可传读性。
小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说(小小说)，这个不用考虑，大作家、《活着》的作者余华说过，写成短篇还停不下来，写着写着就写成了长篇，所以有内容就尽管往下写。并且，网络小说是不允许写传统意义短篇只能写长篇的。网络小说短篇的字数和传统小说短篇的字数也迥然不同，网络小说短篇的意义应该是长篇小说里的短篇，一般是20万字以上，直至100万字。网络小说的中篇50万字以上，直至200万字，长篇则100万字至300万字以上。每种篇幅的小说，前面的字数是普通网络作家的标准，后面的字数是“大神”级别作家的标准。
可见写网络小说无须担心篇幅太长，只须担心篇幅太短。
现在以我网文《微小说与小小说》置顶篇《三张五线谱》为例，说说故事的写作。
这篇小说是根据文革中一个流传全国的地下故事改写的。
人物有音乐学院女生傅文洁（女主）、青年工人张雄贵（男主）、青年工人张雄才（配角）、傅文洁的父亲（音乐学院教授、配角）、张雄贵的同伙（配角）和工人、社会青年们等群众角色。
《三张五线谱》着力塑造女主傅文洁和男主张雄贵的形象，反映当年青年的精神风貌和社会风尚。
故事情节注意突出原故事的凄美、恐怖，随着一张又一张五线谱的出现，在小提琴、扬琴、歌声的音乐声中一场离奇恐怖的“爱情复仇”一步步展开。
采用顺叙，线性叙事。
从音乐学院拉小提琴的女生傅文洁和她音乐学院教授的父亲一道从大城市到古镇来躲避武斗开端，写她下河游泳，吸引了古镇青年，青年们纷纷给她写求爱信。
接着是主角的哥哥死亡，主角设计、实施“复仇”。这是发展。
男主角“复仇”得逞，女主角死在男主角哥哥坟前，这是高潮。
男主角被枪决，这是结局。
环境描写则渲染了当时的社会气氛和古镇优美的自然风光，以作为人物性格和行为的心理依据。
细节描写着意刻画了女主的美貌、单纯和出色的音乐才华，同时为她的结局作铺垫，让恐怖离奇的结局显得真实可信。
你的叙事顺序不一定像我讲的这个故事一样采用顺叙，可以把高潮或结局放到开头来写。
具体情况具体处理，我这个故事的开端已经很吸引人——古镇来了个音乐学院美女，所以用不着倒叙。
另外，我这篇是传统意义的短篇，只有几千字，所以结构并不复杂，只有一条主线即明线，是故事的主要情节，暗线则概括交代事件的起因和男主幕后的活动，如果你的故事比较复杂，注意处理好主线、副线的关系。最好先写一个提纲，文字或示意图都行，总之要把控全局，心中有数。当然，人物写活了，会带着作者走，临时可以改动。
我从来不写提纲，因此写长篇曾经造成重大失误，写着写着写不下去，请引以为戒。
汪曾祺的小说在结构、语言及叙述方式上有什么样的艺术特色
你好，我是秋山，很高兴回答楼主的问题。
《大淖记事》和《受戒》都是汪曾祺先生优秀的短篇小说。汪老先生的文章，语言如行云流水般潇洒自如，信马由缰，充满了平淡之美。他的文体清新别样，文字中充满了传统的文化底蕴，带有鲜明的风俗画特征。汪曾祺小说处处浸润着中国传统文化中最优秀的人文主义及和谐氛围，他在小说中挖掘并赞扬人性美，突显健康人性，和谐人性。个人觉得汪曾祺的文风很优美、淡雅，他的文章大多清新自然，采取民间化的叙事方式，为我们娓娓道来了类似江南乡下人的日常生活。《大淖记事》和《受戒》这两篇小说正是其代表作品，充分体现了汪曾祺小说的艺术特色。
汪曾祺的小说，往往在浓郁的乡土风俗画的描写之中渗透着作者传统的哲学意识和审美态度。他笔下的人物总是暗合传统的真善美，并在与假恶丑的对立中获得美的升华。这是汪曾祺文化小说创作的基本审美态度和道德尺度。汪曾祺不重人物性格，而重氛围渲染，以玄远清丽的真淳飘逸之气，表现健全的人性和健康的美。温软的水，朦胧的月，摇曳的云影，迷人的沙洲，感应着明海小和尚、小英子、巧云、十一子们细微神秘的心灵震颤;那混沌的爱，迷离的情，则展示了生命的腾踊，美的精魂的跃动。汪曾祺纤笔一枝，将人的自然情欲写得如此美绝人寰，一尘不染。作者既重视小说创作的潜移默化的认识作用，同时又欣赏和玩味顺乎自然、超脱功利的人生境界，这使他的小说蒙上了一层朦胧的雾霭，释放出一种多义的主题内涵。他的小说就像是一幅清新淡泊、意蕴高远、韵味无穷的水乡泽国风俗画，在《受戒》结尾处那充满着生活情越的水荡景色描绘那样楚楚动人，犹如一幅美丽的画画恒久地定格在读者的视觉之中。
汪曾祺的小说语言优美，有散文化的趋势。他自己说;“我不善于讲故事，也不喜欢太象小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不太真实了。”因此，说他的小说更多地接近于生活的原貌，有着自己独特的艺术风格。在塑造人物方面，其作品人物着色浅淡，绝少铅华，不作故意的褒贬和抑扬，好人并不强其所好，坏人也不故添其坏，能人并不样样俱能，庸人也不一无所长。全都实实在在，不掺半点虚假。以外部描写来表现人物的内心，然后通过人物的内心来表现人情美。曾祺一方面热情赞颂了真正的情爱、自由的个性，同时极力唱赞朴素的人情、和谐的关系，另一方面他又尽量把小说中的矛盾淡化，把冲突变得和缓，造成感情的隐含性、内敛性，达到一种“虚美”的艺术境界。
他描写的“人情美”体现在各个方面，不单在古朴的乡村，有时甚至是放在压抑人性的背景体现人性美、本色美。作者塑造众多鲜明生动、形神活现的人物形象，都是以浓烈的氛围、凝炼的语言来表现的。这些语言不仅赋于人物色彩，还赋于人物动感，使人感觉得到人物形象的质朴美丽，是非常逼真而又非常优美的。比如《大淖记事》中有这么一个细节，十一子被打得昏死过去，巧云喂他尿碱汤时“不知道为什么，她自己也尝了一口。”这个细节很感人，生动有力地表现出巧云对十一子赤诚真挚、相濡以沫的情爱，虽无什么细致的文字，却已写出了巧云内心丰富的情感。
人物形象的美也还体现在人物之间的语言上，汪曾祺小说中对话不多，语言总是力求自然、平常，于平常中求韵味。看《受戒》中明海与小英子一起划船回家在芦花荡里的对话，《大淖记事》里十一子养伤时和巧云一起对话，都是简短得不能再简短，平常得不能再平常，但却真正闻其声如见其人，十分符合人物的身份、地位，自然、平淡、感人。小英子言语有任性、天真，明海则是憨厚、温顺。十一子和巧云尽显一往情深。语言的美不在一个一个的句子，而在句子与句子之间的关系。汪曾祺先生的作品就很好把握住了这一点。
在汪曾祺的文章中，没有那种耳提面命的道学家面孔，没有装腔作势的大喊大叫，也没有自命不凡的名士习俗，他有的是从容和平和。他有的是娓娓道来和细细评说，也许正是因为这个特点，所以他的文章让人读起来轻松愉快如坐春风，是一种真正的艺术享受。
以上就是我的回答，希望能够对楼主有所帮助。
OK，关于汪曾祺的小说在结构、语言及叙述方式上有什么样的艺术特色和小说语言怎么弄好看的内容到此结束了，希望对大家有所帮助。
